其实贝多分的问题并不复杂，但是又很多的朋友都不太了解关于贝多芬的简介，因此呢，今天小编就来为大家分享贝多分的一些知识，希望可以帮助到大家，下面我们一起来看看这个问题的分析吧！
贝多分的简介
贝多芬的故事简介
1770年诞生于德国莱茵河畔波昂市的一个清寒家庭中。父亲及祖父都曾是宫廷中的乐师，父亲约翰是一位才华平庸的又爱酗酒的男高音手，母亲玛丽亚则是一位贤淑的女性。贝多芬从小极受在宫廷中担任指挥的祖父宠爱，可惜好景不长，贝多芬三岁时祖父就与世长辞了。
贝多芬的天份在三岁时被祖父发现，但这位仁慈有才华的祖父却没机会指导他。父亲是酒鬼，脾气暴燥，妄想要贝多芬成为“莫札特第二”以博取名声及金钱。可想而知，童年的贝多芬是受尽虐待的，也因此贝多芬从小就特别孤僻。
贝多芬八岁时于科隆举行演奏会，虽然获得不少掌声，但却不如莫札特那样轰动。十岁左右即成为宫廷乐师，十六岁那年贝多芬失去了慈母，是生活上的一个转折点。同年，贝多芬担任白朗宁家的钢琴老师，也与白家的大女儿有了一段没有结果的初恋。十七岁前往维也纳会见莫札特，被莫札特认为是日后的一颗新星，并从莫札特处学到一些作曲技巧。二十二岁时定居于维也纳，在这之前他想拜师莫札特而不果，转向海顿和阿布雷治白克学习作曲。海顿非常忙碌，并没有多少时间可以教他，因此肯上进努力的贝多芬在有关社会上及音乐上的事都得靠自己摸索。
莫札特去世后维也纳的音乐领袖就首推海顿了，但贝多芬对海顿单调的作曲却十分不以为然。他三十岁那年发表了第一首交响曲，这时的他已经有暂时性的耳聋了。三十三岁他完成“第三号英雄交响曲”，更是表现出贝多芬的独特。维也纳音乐界推崇他为莫札特的继承人，备受欢迎。也有人认定从这首歌以后，浪漫派音乐就产生了，为音乐史上的新纪元。
刚开始时贝多芬立志做名钢琴手，所以初期的作品以钢琴曲较多，如今我们常常听到的作品钢琴奏鸣曲“悲怆”是他年轻时所写。从这首曲子可以看到贝多芬所独创的热情火花及青春的甘苦。另外“月光”钢琴奏鸣曲，据说是献给茱丽叶塔。桂察第小姐。
成名后的贝多芬命运比他的前辈如海顿，莫札特要好得多，一方面受到贵族的保护，另一方面又享有创作上的自由。
贝多芬做为钢琴家和作曲家都逐渐崭露头角，远大的前途被众人看好。但是“恶性耳疾”这个音乐家的致命伤却使他颓丧。悲愤之余曾留下一份著名的“海里金史塔持遗书”，这是在他死后才被发现的。他真的想自杀吗？实在煞费猜疑。总之，贝多芬并没有自杀，相反的，他回到维也纳，首次举行个人作品发表会。之后，他的作品更臻成熟充实，许多不朽的杰作也于此时相继完成。例如小提琴奏鸣曲“克罗采”，第三号交响曲“英雄”，钢琴奏鸣曲“华尔斯坦”，以及后来改名为“费得利”的歌剧“雷奥诺雷”.......等。
贝多芬作品风格的演变可分为三个时期。第一时期大约是在1800年32岁左右，纯古典式的作品，跟海顿及晚年的莫札特风格相似。由于以钢琴演奏家的身份名闻欧洲，故此多数是钢琴作品。在这阶段他了十一首钢琴奏鸣曲，六首四重奏和降é大调七重奏，并完成第一首钢琴协奏曲和交响曲。
1801年贝多芬获悉自己即将失聪的消息，便放弃演奏的生涯专心作曲。并以1802年第二交响曲为他作品的第二阶段揭开序幕。他在作品中开始表现自己独特的风格，许多不朽杰作就是在这阶段中完成。大约是1802年至1815年间。这时期的作品逐渐脱离古典样式，较偏向表达内在感情。贝多芬扩大了奏鸣曲式，在旋律与和声上加入新手法，并尝试以新方式组织管弦乐法。当中的某些作品如“月亮奏鸣曲”，“费德里奥”等已可看出贝多芬有着强烈的浪漫派主义倾向。
45岁以后，他改用心耳作曲，并步入了第三时期。贝多芬开始回顾旧的音乐型式，并从海顿和巴哈的作品中温故知新，此时贝多芬已进入纯音乐领域，不再顾忌乐器或演奏者的限制，他所在乎的仅是在纸上和他的心耳间完成一种协调，突破古典型式，在保留合理逻辑性下任意使古典样式变化。如第九交响曲中加入独唱及合唱乐声的部份“欢乐颂”，这是交响曲历史上的创举。而钢琴奏鸣曲和弦乐四重奏也达到此典式的最高境界，没有抒情意味或描写意境，纯粹是扣人心弦的灵性音乐，堪与巴罗克时期大师的杰作相提并论。
1812年贝多芬与大文豪歌德相会于伯明罕温泉胜地，歌德形容贝多芬是“精力充沛无与伦比的男性”，一方面贝多芬无视于国王与王后等贵族权势，他说：虽然有很多人，却没有一个伟大的......不，不，只有一个......。
贝多芬的耳疾越来越恶化，到了48岁左右就已经完全听不到。日常的会话均用笔谈。晚年时期为了侄儿的事情烦恼不已，又为了生活到处奔波，曲子的作风与中期激烈有力者完全不同，代之而起的是简洁而有深度的思想。
贝多芬的一生中实在是失意到了极点，尤其是在恋情方面响曲的人一定被其澎湃的感情所震摄，像这样感情丰富的天才，生命里当。听过命运交然是无时无刻充满着爱情的芳香。贝多芬研究权威罗曼罗兰曾说：贝多芬打从20岁至50岁的岁月中，没有一个时期是心底不曾抱过“爱”的。只是，暴躁的脾气，抱病的身体，加上严分阶级的社会风气，都使这位“恋爱线条粗且短”的豪迈汉子的恋爱有花无果。著名的“月光奏鸣曲”的女主角，伯爵千金朱丽叶塔;拥有无比细腻感情的泰丽莎。冯。布伦斯威克;至死前仍是贝多芬密友的约瑟芬。布伦斯威克;燃起四十多岁的贝多芬的爱火的泰丽莎。玛法蒂......以及更多更多的美丽少女.........，贝多芬一次又一次地承受这些爱情的打击，继而谱出无数旷世的杰作：“月光奏鸣曲”，“春之恋曲”等等。
在贝多芬去世后的第二天，人们在他的一个秘密抽屉内找到三封没有署名，没有收信人姓名，没有日期的情信，现被称为“给永恒爱人的信”。由于信里没有收信人的姓名，后世佷多研究贝多芬的学派都提出了不同的意见，甚至演变成论战。有人说是桂察第小姐，又有人说是和他订过婚的泰丽莎。冯。布伦斯威克小姐。贝多芬的恋爱结果并没有成功，最终还是独身而终。大家所熟悉的钢琴曲“给爱丽丝”，本来是“给泰丽莎”，由于在出版时校对错误而一直错下来。然而不管这位女性是什么人，我们应该注视的是在这位伟大的艺术家心中有股不灭的爱火，而且升华至艺术创入之中，谱出无数扣人心弦的作品。
贝多芬在世时常被指为愤世嫉俗，脾气暴躁。可是，有谁想过30多岁耳朵出现毛病，作为一个天才横溢的音乐家，这是何其残酷的命运？为了掩饰耳疾，听不见也要装作听见，而且也很忌讳别人谈论耳朵的事。人们只知道他脾气暴躁，极难相处，但又有谁体会到他内心的痛苦与恐惧？贝多芬热爱生命，热爱人类，端看第九交响曲中的“欢乐颂”，若非有一颗热爱世人的心及高尚的情操，又何能作出如此天籁？
贝多芬是第一个获得自由的艺术家，他曾说：“要尽量做个正直的人，让爱自由尤其高于一切，即使面对一位君主，也绝不出卖真理！”也就是有了这种自由，贝多芬的作品才能脱离实用的曲式，而依凭内心深处涌现的灵感自由创作，使得每一首作品都有着独特的个性，洋溢着撼动人心的热与力。他的作曲技巧是可以分析的，但作品中蕴藏的力求量却是无法言传的，只有不断的聆听，才能体悟贝多芬的启示：向命运挑战，永不妥协。
贝多芬酷嗜散步与饮酒，他在维也纳森林和海里根修坦田园散步时捕捉了许多作曲灵感。不幸于拜访弟弟约翰时染上了肺炎及黄疽，四个月之后，这位旷世音乐巨匠便去世了。临终前他所订的葡萄酒才送来，『真可惜，来迟了！』这句话便成为他最后的遗言。
贝多芬于1827年3月26日下午病逝，三天后葬在威陵墓地
贝多分的故事
欣然忘食的夜餐一天，贝多芬来到一家饭馆用餐。点过菜后，他的脑中突然闪过音乐的火花，他便顺手抄起餐桌上的菜谱，在菜谱的背面一笔一划地作起曲来。不一会儿，他就完全沉浸在美妙的旋律之中了。服务员看到贝多芬那十分投入的样子，便不敢去打扰他，而打算等一会儿再给他上菜。大约一个小时之后，服务员终于来到贝多芬身边：“先生，上菜吗？”贝多芬如同刚从梦中惊醒一般，立刻掏钱结账。侍者如丈二的和尚——摸不着头脑：“先生，您还没吃饭呢！”“不！我确信我已经吃过了。”贝多芬根本听不进侍者的一再解释，他照菜单上的定价付款之后，抓起写满音符的菜谱，冲出了饭馆。日有进境晚年的贝多芬有一次看到一位朋友弹奏钢琴。听看了一会儿，他问道：“这是谁的作品？”“你的。”朋友回答说。“我的？这么笨拙的曲子会是我写的？”然后又补充了一句：“啊，当年的贝多芬简直是个傻瓜！”歌德评论席勒的话，完全适用于贝多芬：“他每星期都在变化，在成长。我每次看到他时，总觉得他的知识、学问和见解比上一次进步了。”有一时期，贝多芬甚至想毁掉他青年时期所作的歌曲《阿黛莱苔》和《降E大调七重奏》（作品20号）。这绝不是偶然的，像贝多芬这样，真可以说是“五十而知四十九之非”了。人间事由于弟弟卡尔一八一四年去世，贝多芬又负起了监护养育侄儿的责任。但领养过程与事后侄儿给他带来的问题让他吃了不少苦头。总之他无法将爱心转移到他侄儿身上。贝多芬对与人如何相处的道理完全崩溃。乐圣贝多芬变得更加消沉，同时身体状况更加严重，经济十分拮据。那时他正全力创作两大作品－－《庄严弥撒曲》和《第九交响曲》。尤其前曲是为了鲁道夫被任命为大主教登基典礼时演奏的使用。正因责任重大，他花了约五年的时光，在一八二三年完成。隔年五月七日他的《第九号交响曲》首演，将他的声望又推到新顶点。《第九号交响曲》的“欢乐颂”合唱是采自席勒的诗《欢乐颂》。他早年就有此念头，经过了三十二年终达成心愿。《第九号交响曲》的成功为他带来了一生最大的荣耀与欢欣。《第九号交响曲》预演时贝多芬亲自指挥，但因耳聋无法进行，秩序大乱，因此正式公演时由乌姆劳夫指挥。贝多芬仍在舞台上背对听众指导。当全曲演奏甫毕，听众深受感动，高声欢呼，掌声如雷，但贝多芬毫无知觉，还是经过演出者的提醒，他才看到了感人的场面，含泪答礼。这是贝多芬最后一次公开露面，他在不知不觉下患了肝病，时日就度过在病情益渐严重的日子里。他那即将远离尘世的心灵，反而趋于宁静。这时贝多芬好像在稀薄，纯净的高空中，俯视自己即将抛开的世界。写作了五首最后的弦乐四重奏曲。这些室内乐是他最后的作品，也是贝多芬留给世人的遗嘱。对万世证明精神可以克服痛苦，甚至可以克服死亡。最后的春雷响起了贝多芬的余生已经不多，单是一八二六年就动了四次手术，但病情未见好转。一八二七年三月二十六日下午，维也纳突然下了一场大风雪，伴着震耳欲聋的春雷，此时贝多芬握紧右拳，咽下了最后一口气。贝多芬的葬礼在三月二十九日举行，有两万名以上的维也纳市民参加护送到举行追悼弥撒的雅瑟尔教堂
贝多分的名言
[贝多芬]把“德性”教给你们的孩子：使人幸福的是德性而非金钱。这是我的经验之谈。在患难中支持我的是道德，使我不曾自杀的，除了艺术以外也是道德
[贝多芬]把德性教给你们的孩子：使人幸福的是德性而非金钱。这是我的经验之谈。在患难中支持我的是道德，使我不曾自杀的，除了艺术以外也是道德
[贝多芬]不要懒懒散散地虚度生命
[贝多芬]成名的艺术家反为盛名所拘束，所以他们最早的作品往往是最好的
[贝多芬]对于富有才华和热爱劳动的人来说，不存在任何障碍
[贝多芬]划分天才和勤勉之别的界线迄今尚未能确定——以后也没法确定
[贝多芬]即使是最神圣的友谊里也可能潜藏着秘密，但是你不可以因为你不能猜测出朋友的秘密而误解了他
[贝多芬]即使为了国王的宝座，也永远不要欺骗、违背真理
[贝多芬]涓滴之水可磨损大石，不是由于他力量强大，而是由于昼夜不舍地滴坠。只有勤奋不懈地努力，才能够获得那些技巧
[贝多芬]涓滴之水终可磨损大石，不是由于它力量强大，而是由于昼夜不舍的滴坠。只有勤奋不懈的努力才能够获得那些技巧
[贝多芬]领悟音乐的人，能从一切世俗的烦恼中超脱出来
[贝多芬]没有和灵魂结合在一块的肉体享受是兽性的，且会始终依然是兽性，事过之后，一个人体验到的不是许多高贵的情感，而是悔感
[贝多芬]那些立身扬名出类拔萃的，他们凭借的力量是德行，而这也正是我的力量
[贝多芬]年轻人把受教育求进步的责任和对恩人及支持者所负的义务联结起来，是最适宜不过的事，我对我的双亲做到了这一点
[贝多芬]生活这样美好，活它一千辈子吧！
[贝多芬]使你的父亲感到荣耀的莫过于你以最大的热诚继续你的学业，并努力奋发以期成为一个诚实而杰出的男子汉
[贝多芬]我不知道有什么比教养一个孩子成人更神圣的职责了
[贝多芬]我的艺术应当只为贫苦的人造福。啊，多么幸福的时刻啊！当我能接近这地步时，我该多么幸福啊！
[贝多芬]我的箴言始终是：无日不动笔；如果我有时让艺术之神瞌睡，也只为要使它醒后更兴奋
[贝多芬]我们这些人毕竟是由无限的精神所构成，而且生来就是要经历痛苦和欢乐的，人们不妨可以这样说，最杰出的人总是用痛苦去换取欢乐
[贝多芬]我要抱住命运的咽喉，决不能让命运使我屈服
[贝多芬]我要扼住命运的咽喉，它妄想使我屈服，这绝对办不到。生活是这样美好，活它一千辈子吧！
[贝多芬]我愿证明，凡是行为善良与高尚的人，定能因之而担当患难
[贝多芬]无论谁只要说一句谎话，他就失去了纯洁的心
[贝多芬]赢得名声的艺术家常为此受苦，因此，通常他们的最佳
[贝多芬]友谊的基础在于两个人的心肠和灵魂有着最大的相似
[贝多芬]运气就象一个球那样圆圆的，所以很自然地，它并非总是滚落在最善良、最高贵的人的头上
[贝多芬]在困厄颠沛的时候能坚定不移，这就是一个真正令人钦佩的人的不凡之处
[贝多芬]在全人类中，凡是坚强、正直、勇敢、仁慈的人，都有是英雄！
[贝多芬]真正的友谊，只能基于相近性情的结合
[贝多芬]智慧，勤劳和天才，高于显贵和富有
[贝多芬]智慧、勤劳和天才，高于显贵和富有
[贝多芬]卓越的人的一大优点是：在不利和艰难的遭遇里百折不挠