各位老铁们好，相信很多人对春木漫画都不是特别的了解，因此呢，今天就来为大家分享下关于春木漫画以及春木漫画改名叫什么的问题知识，还望可以帮助大家，解决大家的一些困惑，下面一起来看看吧！
春木漫画改名叫什么
春木漫画改名为哔哩哔哩漫画。
春木漫画是国内一款较有影响力的漫画阅读平台，随着市场的变化和自身的发展，它经历了品牌升级和重组，正式更名为哔哩哔哩漫画。这次改名标志着该平台与哔哩哔哩（B站）的深度融合，充分利用了B站在动漫领域的资源和用户基础，旨在提供更加优质和多元的漫画内容给广大读者。
在改名之后，哔哩哔哩漫画不仅在原有的春木漫画的基础上进行了内容的更新和优化，而且引入了大量B站独家和合作的优质漫画作品，包括国内外知名漫画家的作品、热门动漫的原作漫画、以及众多新晋创作者的优秀作品。这些丰富的内容满足了不同年龄层次和兴趣爱好的读者需求，进一步提升了平台的吸引力和竞争力。
此外，哔哩哔哩漫画还借助B站强大的社交功能，打造了一个互动性强、用户粘性高的社区环境。读者不仅可以在平台上阅读漫画，还可以发表评论、参与讨论、分享心得，与其他同好交流互动，形成了独特的文化氛围和读者群体。
总的来说，春木漫画改名为哔哩哔哩漫画是其发展壮大的必然趋势，这次品牌升级不仅提升了平台的内容品质和用户体验，也为其未来的发展奠定了坚实的基础。
动画介绍
——在男性作家居多的月刊时代，吸引了众多少女的却是女性作
家构建的华丽世界。花瓣、眼泪、独特的人物组成了这个密室。
而周刊时代的来临也预示着全新的形式正在涌动。
●少女月刊的黄金时代
如果将55年至62年称作为少女月刊时代，那这个时代的主力军是男性作
家。其中包括擅长冒险、SF、神迷主义、实验性作品的手冢和石森章太郎以
及习惯刻画与命运抗争的少女的横山光辉、赤冢不二夫、松本零士。描写狗
与友情以及少女接连遭遇不幸的《摇尾巴的贝斯》（山田元治）是58年的热
门作品。在当时少女漫画的三个主题就是“恐怖”、“悲剧”、“浪漫”。
当时讲述叙情画般的美丽绘制融入漫画的人就是高桥真琴。正如她的作
品名《东京——巴黎》、《安妮公主》，作品中的欧洲风情和西洋式的美学
以及芭蕾、钢琴等少女们憧憬的东西都成为获得欢迎的秘诀。
由此少女漫画追求时尚，从感觉的趋向已经初入端倪。
于是，少数的女性作家开始崭露头角，而她们却紧紧地抓住了读者的心。
其中包括描绘命运多变的渡边真子（《回声姐妹》、《绿真珠》），善于刻
画少女内心世界，画风前卫的牧美也子（《真木的笛子》、《少女们》）。
以及融合了手冢西化创作风格的水野英子（《星之竖琴》）。还有擅画喜剧
得上田（《菲金先生》）和擅长描绘乐观向上的少女日常生活的铃村洋子
（《牙子的日记》），当然还有不少出色的女作家，比如细川知荣子、赤松
节子、花村荣子、松尾美保子、武田京子等。
画风的华丽，对少女心理的细腻描绘以及时装、花瓣等小技巧都使女性
作家的作品区别于男性作家，吸引了一大批读者。
●少女漫画单行本的历史
与月刊杂志平行的单行本中也渐渐出现了少女漫画的身影。从58年开始
以若木书房为中心相继推出了《泉》、《卵》等短篇集和长篇系列《向阳葵
丛书》。相应也诞生了不少作家。单行本的读者群要比杂志的读者群年龄层
高一些，所以主人公不再是小学生，取而代之的是中学生。题材也转向校园
生活、友情、工作以及恋爱故事。群秋子、武田京子、浦野千贺子、田中美
智子、木内千鹤子等女性漫画家占据了主导地位。牧、渡边、今村等女漫画
家都是通过单行本而挺进杂志的。短篇杂志以刊登奇闻轶事为主。而巴里夫
等擅长描绘健康少女日常生活的漫画家则开创了一个全新的时代。单行本漫
画在这一时期的最大贡献就是以形形色色少女为主题的漫画家矢代创作的
《洋子系列》，书中的少女不再是以前惯用的娃娃形象了。
东京奥运会的举行使生活变得丰富，少女们的日常生活也发生了很大的
变化。同时战后出生的一代漫画家也可以登上舞台。以矢代真子为首，一些
全新感性派漫画家不断涌现。从生活故事、浪漫故事到神迷故事、奇闻轶事、
爱情故事、西洋剧、青春物语、SF（科幻），题材不拘一格。
69年左右，在短编杂志的最后岁月里出现的漫画家有一条由佳利、美内
铃惠、池田理代子、山田美根子、高阶良子、金田公子、衫本启子、峰岸广
美、角田正子。
●周刊少女漫画杂志的诞生
63年有两本少女周刊杂志创刊，至此除了《蝴蝶结》、《朋友》之外，
少女月刊全线停刊。此许是因为它无法经受TV时代和国际化社会的考验。在
这种背景下，吸引读者的不再是画，而是精彩的故事情节。其中最先获得注
目的就是楳图的恐怖作品《蛇少女》、《黑猫脸》。紧接着浦野千贺子
《ATTACK NO.1》、神保史郎·望月京的《V标志！》等体育少女漫画开始升
温。但是主流题材仍然是描绘西洋世界的浪漫喜剧。水野英子、细川知荣子、
北岛洋子、飞鸟幸子就是其中的代表人物。当时崇美之风盛行，所以描写美
国青少年校园生活就成了常见主题。由此以美国为舞台的爱情浪漫作品开始
出现。以本村三四子为首，里中满智子、青池保子、忠津阳子等新人纷纷涉
足这一主题。而以《玛莉鲁》成名的西谷祥子以日本校园为背景创作青春作
品《柠檬与樱花》已是67年以后的事情了。
■附：大事记
58皇太子成婚
59《向日葵系列》（若木书房）
61休闲热到来
62《少女FRIEND》、《MAGMRETO》创刊
第一部日本国产动画片《铁臂阿童木》播映
64东京奥运会
《别册少女FRIEND》创刊
65《别册MAGARETO》创刊
68演唱组兴起
——70年代的少女漫画终于将重心转移到了少女们的恋爱生活上。
在少女漫画急速进化过程中，24年组的登场给这一世界带来了重
大变革。
●《蝴蝶结COMIC》的时代
忠津扬子、本村三四子以美国少女恋爱生活为主题的作品《美人如何》、
《十八俏夫人》一直继续到70年代。在其间登场的新人多半以短篇创作为主，
比如《男孩儿遇上女孩儿》。在以68年为巅峰的GS热潮中，涌现了不少王子
型、问题性的男友模式。《十七岁》登少女杂志就是为了适应GS热潮而创刊
的。
在这个时期水野英子发表了描写青春短暂的《火焰！》，而将浪漫作品
的舞台转向日本校园的西谷祥子则开始创作校园故事《花瓣日记》，并以此
为起点对孤独、死亡等文学性问题进行探讨，发表了不少短篇。而像儿童的
漫画，慢慢转入了内容思想表现的方向。
由此便产生了描写真实世界，活生生的人物的作品。在变革的70年代，
反主流文化的抬头迫使少女漫画发生变化。通过“蝴蝶结新人奖”涌现了一
条由佳利、森田淳、弓月光登新人。而讲坛社的新人奖则推出了里中满智子，
大和和纪……以新人为主创力量的别册以及《蝴蝶结COMIC》成为了这些年青
人的舞台。于是像水野、西谷、明奈鸿志和一些新人开始尝试新锐的主题。
森田淳描写乱伦的《海鸟》，山岸良子描写同性恋的《白屋二人世界》以及
一条由佳利、树村实等人的实验性作品相继推出。
●新浪潮与浪漫主义的复辟
秋尾望都是因为《别册少女漫画》的短篇作品开始受人瞩目的。但是真
正使她成名的还是长篇连载《保罗家族》。加上略带少年漫画感性风格的竹
宫惠子，独立于感伤少女漫画的大岛弓子，这三个被称为“HOT”三人组。
她们与“另类漫画”一起在73-75年掀起了少女漫画的新浪潮。虽然面对浪漫
复辟，少年间的爱等主题，以及SF、冒险题材的挑战，新浪潮作品还是以其
硬性的描绘和语言的表现方式吸引住了读者。
这些漫画家不仅吸引了男性读者和评论家的目光，同时也对同行产生了
巨大的影响。受这些新锐作品的刺激又相继出现了名香智子、仓多江美、伊
东爱子、文月今日子等新人。这些变革者多在昭和24年前后出生，所以习惯
上称之为“花样24年组”。
●少女娱乐的发展
另一方面，周刊杂志在故事的可读性和吸引力上又将少女漫画带入了一
个新的世界，如《地中海女神》、《海英卡拉》、《学生们》……以及刊
于《MAGARETO》上以法国大革命为背景的大型历史浪漫作品《凡尔赛的玫
瑰》以及网球题材作品《我要打ACE球》都大获成功。作品中的女主人公奥
斯卡、光美都受到了不同年龄不同性别读者的青睐，少女漫画随着24年组
的上刊而渐渐进入了黄金期。
但是低年龄的读者群成为了少女漫画打破常规，探求可能性的瓶颈。
大多数的作品都以校园爱情为题材。由于一种新的发展方向开始抬头，那
就是用时尚的笔触描绘少女们可爱的恋情的“仙女情话”型故事。
以路奥A子，田浏由美子的作品为首，一批可爱的略带幻想色彩的作品
在小学生为主的读者群中人气急升。《CANDY*CANDY》（水木杏子·伊贝秀
美子）就是其中的代表。
但是《别册MAGARETO》所刊载的SF、恐怖、冒险、动作等娱乐题材依
然很受欢迎。其中，依靠强烈戏剧性吸引读者的美内铃惠，以及擅画动作、
英雄类题材的和田慎二，还有柴田昌弘，市川淳都保持了漫画的本色。74
年继承了这种路线的《花与梦》创刊。少女漫画在这股热潮中进入了扩张
时期。
■附：大事记
69《蝴蝶结COMIC》创刊
70《别册少女漫画》创刊
71日本万国博览会开幕
72《DIA》创刊
74《凡尔赛的玫瑰》被宝冢剧团搬上舞台
《花与梦》创刊
75《月刊公主》（秋田书店），《月刊MIMI》（讲谈社）创刊
76《花与梦LALA》（第二年改名《LALA》）创
——在表现欲的推动下，老手们不断推出大手笔，而与此同时新秀
们却在扩大少女漫画的外延。80年前后的10年间堪称是少女漫画
的黄金时代。
●少女漫画的增值与结果
《花与梦》创刊之后，少女漫画杂志数量急升。如《公主》、《MIMI》、
《PETIT COMIC》、《BUKE》、《RIRIKA》、《LALA》……面对不同的读者
群各本杂志都有自己的特色。
少女漫画杂志的数量和自由度的扩大直接导致成名作家不断推出随心所欲
的大作。70年代末80年代初是少女漫画创作的黄金时代。
78年左右伴随SF热潮的兴起，又有一批新人登场。其中包括创作
《STARLET》的秋尾望都，创作《奔向地球》的竹宫惠子，创作《哈尔马歌顿
系列》的山田美奈子，还有画《树魔》的水树和佳、佐藤史生、花郁悠纪子、
内田善美等新人。《风与树的诗》（竹宫惠子）延续了已经定型的少年同性恋
路线。昭和浪漫曲《摩利和新吾》（木原敏江）、另类作品《夏娃的孩子们》
（青池保子）大受欢迎的同时，森川久美、吉田秋生这类年轻漫画家也登上了
舞台。至今还在继续的作品《玻璃面具》（美内玲惠）；《皇家的徽章》（细
川知荣子）就是从那时开始的。山岸凉子的《日出天子》、大岛弓子的《绵绵
国星》不仅是两人的代表作，更被称为漫画这种表现形式所结出的两大硕果。
只要将作品名罗列出来就能看出这一时期少女漫画的鼎盛。除了上诉作品
之外，三元顺的《蹦出来的孩子系列》，森肋真未味的《绿茶梦》，吉田秋生
的《加里佛尼亚的故事》等略带迷信色彩的作品都大受欢迎。创作《CIPHER》
的成田美名子、秋里和国就是在那时成名的。在这之后少女漫画又呈现出了更
新的作品类型。
●变化的时代
周刊杂志最终还是没能被女孩子们完全接受。这不仅是内容情节的问题，
因为女孩子们对画本身、作品名称、语言都有相当高的要求。在读者中最受欢
迎的是描写少女日常感情生活的青春物语。
进入80年代以校园爱情题材为主题的少女漫画开始呈现出一些变化。而这
些变化与现实生活中少女们的变化是同步的。
描绘都市少女时尚生活方式的吉田麻美的《寻找偶像》预示着“可爱型”漫
画时代的来临。与之相比松苗明美的《纯情CRAZY BLUES》更贴近校园的真实
生活。80年代前半段最畅销的少女漫画就是走支柱路线的《HIQHTEEN BOOQIE》
（后藤行夫·牧野和子）。而80年代后半期出现的纺木拓所创作的《HOT ROAD》
在同时代的少女人群中获得了广泛的共鸣。这部作品以家庭伦理小说为基础，成
为悲情少女漫画的最后继承人。但是为《HOT ROAD》落泪的读者和受《绵之国
星》感动的少女却仿佛身在不同的世界。为了迎合80年代那批不再喜欢看少女漫
画的读者，成长起来的少女漫画家们也将自己的舞台转向了女性漫画。成人杂志、
青年杂志在这一时期急增，并且赶超了少女漫画杂志。高桥留美子、柴门文、高
野文子、内田春菊、冈崎京子等女性漫画家已经不能再被归入少女漫画家的范畴
了。同时，各杂志也根据不同年龄层次，不同爱好设定各自的内容，完成了杂志
界的细分化。另一方面漫画读者一部分转向了小说，一部分转向了《少年JUMP》
或动画作品。此外少女们也不再留恋于漫画中的浪漫故事，而去大街上追求真爱
了。为少女们延续梦想的少女漫画已经无法再适应生活在这个物质极其丰富，什
么都唾手可得的世界中的少女们了。于是少女漫画只能开始涉足SF、恐怖、少年
同性恋等边缘领域。日渡早纪的《保卫地球》、吉田秋生的《BANANA FISH》等
作品已经不再局限于少女漫画的范畴了。大量的娱乐信息杂志取代了少女漫画曾
有的地位。
■附：大事记
77 TV动画《CANDY*CANDY》开播
78《BUKE》（集英社），《PETIT7》（小学馆）创刊SF动画热潮
79《BE-LOVE》（讲谈社）开创了女性漫画的先河。少女漫画评论盛行。
81《YOU》，《BONITA》创刊
84《足球小将》同人志盛行
85《ASUKA》（角川），《万圣节》（朝日）创刊
86女性漫画盛行
——在表现欲的推动下，老手们不断推出大手笔，而与此同时新秀
们却在扩大少女漫画的外延。80年前后的10年间堪称是少女漫画
的黄金时代。
●少女漫画的增值与结果
《花与梦》创刊之后，少女漫画杂志数量急升。如《公主》、《MIMI》、
《PETIT COMIC》、《BUKE》、《RIRIKA》、《LALA》……面对不同的读者
———一度膨胀、成熟的少女漫画开始探索各自的道路。虽然美少女
战士、SF、恐怖题材的作品吸引了不少读者，但是少女漫画的界限已经
开始模糊了。
●多样化少女漫画的去向
谈九十年代的少女漫画就必须要说同人志的“蜕变”。就像少男同性恋在动
画中出现一样，少女漫画也走向了少年爱情路线，而且其实对这种“爱”的刻画
更加直接。这种爱当然不是男女之爱，而是极端的超虚幻的男同性恋。尾崎南
的《绝爱》1989就是这一题材的出场宣言。尾崎南也因此博得了令人咋舌的人
气。90年代前后的人气同人志漫画家如CLAMP、高河弓等都转入了“BOYS LOVE”
的领域。小说和同人志的连动形成的“蜕变”应和了90年代女孩儿们的梦想。
在中学生、高中生以上的读者群广泛接触其他媒体的时代，少女漫画又在
小学生中复活了。在全国范围内受欢迎的《樱桃小丸子》（樱桃子）也许是个例
外，但是在全世界引起热潮的《美少女战士》（武内直子）确实是世人不得不重
新审视少女漫画。少女冒险、战斗题材在《飘带骑士》、《贝尔巴拉》中获得了
再生。《心跳TONIGHT》（池野恋）、《小孩子的玩具》（小花美穗）、《红头
巾恰恰》（彩花明）等作品和由其改编成的动画片一样大受欢迎。《少女革命》
（斋藤千穗）等作品也相继登场。在95年左右的恐怖热潮中获得恐怖女王称号的
犬木加奈子的作品《不可思议的阿崇》就是在小学生为主的读者群众大受欢迎的。
在此期间CLAMP的《圣传》、《东京巴比伦》，秋尾望都的《残酷之神的支配》，
清水玲子的《辉夜姬》等虚构悬疑作品与新条真由的《快感指令》，上田美和的
《PEACHGIRL》等日常少女作品形成了两个截然不同的发展方向。这其实并不代
表少女漫画无法再捉住少女们的梦想，而只是说明它在诱导少女生活方式上已经
不再像以前那样具有举足轻重的地位了。（完）
■附：大事记
89《你和我》（SONY MAGAZINES）创刊
手冢治虫逝世
90《樱桃小丸子》动画片热播
92《KISS》（讲谈社）创刊
93《美少女战士》大获成功
95恐怖漫画杂志热潮，阪神淡路大地震
98《少女漫画世界展》开幕
00牧美也子、水野英子、渡边雅子在弥生美术馆举行画展
看过《风与木之诗》的漫画不~
竹宫惠子的著名作品《风与木之诗》，，故事发生在十九世纪后半期的法国，内容有关少年爱,。金发小天使的存在本身就是一个悲剧。美丽不是罪恶，罪恶的是人的欲望。欲望所“欲”的又是什么？是“美”？还是占有“美”时的快感？——我们追求不到的东西，就希望将其毁灭。
娲斯特的情感是天蝎的独占、嫉妒与报复，他是爱着的，无错，这“爱”便也是命运的起点、悲剧的开端。最基本的伦理都受到了挑战，这世界上还有什么是可以去相信的？塞鲁居为了金发的天使或者恶魔，抛弃了所有——我不知道这是不是也可以算作所谓等价交换的原则——抛弃了一切，只是为了吉鲁贝鲁，那个过着放浪禁断生活的纯洁之人。于是，几鲁拜鲁占据了他心中所有的空间。于是，当他的天使死去之时，他便也只成了人偶，只成了行尸走肉。
吉鲁贝鲁·考克托
绽放在我人生中最美的花朵呦
在遥远的青春梦境中
绚烂燃烧的红莲之焰呦
你是那摇曳我枝头的风
听见了吗那风与木之诗
那青春的喧嚣
啊会有人想起来吧
自己青春年少的那些日子
他们正直青春的花季
处于性的边缘
带着对成人的憧憬和厌恶
在通向未来的数万条错综的岔路
正要迈出脚步
缔结他们的是自由之律
他们是刚刚点燃的蜡烛
这是支配情感的地方
怀疑嫉妒
热泪盈眶的满足
无论好事还是坏事
一切都为了满足他们的渴求而到来
隐藏起利爪
用迷人的目光培育自我的紧张时期
青春……
吉尔贝尔·考克托
你是那摇曳我枝头的风
听见了吗那风与木之诗
那青春的喧嚣
啊会有人想起来吧
自己青春年少的那些日子
昨天刚看过的一部动画，还没有冷静下来写出对它的感受
先把这首诗抄录下来，等待着
等待着我感情的沉淀
再将它娓娓道来……
19世纪后期的法国，在娜昆部拿朵学院，按父亲的遗言转校到这里的塞路休因大胆的动作和强烈的个性而被人孤立；他同另一个被孤立的有着妖异魅力的美少年吉鲁贝鲁同住一寝室。吉鲁贝鲁在学校里过着娼妇一般的生活，大家都讨厌他，但耿直的塞路休却对他不抱任何偏见。吉鲁贝鲁伤害每一个想要接近他的人，在自己的内心筑起一座高墙。对于塞路休的的接近他给于伤害与挑逗。让塞路休也因性的问题而困惑，烦恼的塞路休发现吉鲁贝鲁有着和自己一样的孤傲，于是，他决定从正面接受他。
吉鲁贝鲁虽然出生在富裕家庭，但他从小就没有得到过家庭的温暖。他父亲是个同性恋，母亲与父亲的弟弟（名义上是，其实是专供他父亲泄欲的养子）私通生下了他。他从没有得到过任何人的关心，以至于年满5岁还像个小野兽一样不会说话，光着身子乱跑。后来他的叔父（其实是生父）虽然承起了抚养，教育他的责任，但其目的却是处于要报复当年伤害了自己的兄嫂。所以在抚养吉鲁贝鲁的过程中，故意扭曲了他的性格。
而塞路休是子爵家长男阿斯朗和一个做别人的情人的吉普赛女郎—贝蒂私奔而生下的孩子，并在父母浓厚的爱意中成长。父母死后，塞路休成了子爵家的继承人，但他那有强烈权力欲望的婶婶控制着他。因婶婶的女儿在一次偶然事故中为了保护他而失明，不久他就离家出走，为了完成已故父亲难以割舍的梦想-成为音乐家而来到这个学院。
随着吉鲁贝鲁和塞路休的心灵相通，和同舍的同学的摩擦变大，并受到他们的苛责，但可以说着正是二人宿命的纽带渐渐的拧在了一起。但和吉鲁贝鲁有着变态爱情关系的叔父（生父）涡斯，想方设法的阻扰吉鲁贝鲁和塞路休在一起。吉鲁贝鲁恋慕涡斯，但是也不能和塞路休分开。为了和吉鲁贝鲁逃离涡斯的魔爪，塞路休决定带吉鲁贝鲁离开这里。最终在朋友的帮助下二人秘密的逃离的学院，来到了巴黎。
几经磨难的二人没能因这样而幸福的生活下去。来到巴黎，当带的前已捉襟见肘时，不得不找工作来维持生活，因为价值观的不同让两人产生的摩擦也正式出现了……
吉鲁贝鲁怀恋以前随心所欲的生活，他害怕分离，讨厌孤单。（因为塞路休不得不为了生活而到处奔走的找工作）
塞路休开始怀疑抛弃了一切来到这里的行为是否是正确，朋友，学校，钢琴都远离自己而去……
好不容易在西餐厅找到工作，并且塞路休可以弹钢琴，沉迷于钢琴中的塞路休，得到了人们的肯定，更得到了心灵的安慰。也找到了钢琴老师这个工作。可是，留下的吉鲁贝鲁的忧郁却越来越深。
吉鲁贝鲁的美貌受到了来餐厅里流氓（应该这么形容吗？）的戏谑。不仅被其强暴还被注射了毒品，受毒瘾侵害的吉鲁贝鲁终于沦了他们的玩物。被迫****，酒精与毒瘾让他堕落。然而，并没有发现他异常的塞路休想要带他回到奇鲁重新开始。但吉鲁贝鲁已经离不开毒品。
后来吉鲁贝鲁在被卖到其他地方的途中，幻觉看到了涡斯（生父），他朝那辆马车奔去，怀着对涡斯美好的回忆死在了马车下……
吉鲁贝鲁死了，尸体被科库特家带走~（就是吉鲁贝鲁家）能留给塞路休的就是对他无限的回忆，塞路休沉寂在对其回忆中无法自拔。像失去了灵魂的躯壳，吉鲁贝鲁对于自己竟是这样的存在……
后来塞路休回到了自己的家中，继承了子爵的位置，看来他的一生中都只能在有吉鲁贝鲁的回忆中度过了……（
……（完）
寂静的夜晚，孤单的少年，像野生的蔷薇般恣意生长着。高傲、优雅、充满着不受束缚的魔力。纯蓝色的眼眸，黄金般的卷发，鲜红的唇，他是天使，他是恶魔，他是无法在人世开放的花朵。不被祝福的孩子，****之子，忌禁之子，想要幸福却没有办法得到幸福的孩子……包着毯子在暗夜里低喃妈妈的孩子……那么长的故事，直到看完，属于他的镜头，竟然只有一格，是那么幸福的微笑着。在清晨的校园，那个人体贴的系紧他的围巾，抿起红唇，幸福微笑，只是因为如此简单却又这么来之不易的幸福。看完了这套书，一直想要流泪，却哭不出来。喉咙里向上涌着什么，干呕了数声。觉得痛苦，好痛苦，好寂寞，为什么会有这样的故事呢？为什么不给那个孩子以幸福？而又无法去责怪他人生中的每一个角色……不管是抛弃他的母亲，玩弄他的父亲，没有办法保护他的情人……无法责怪。风与木之诗，就是指他和他爱的那个人，两个人的故事吧。那个他爱也爱他的人，已经尽了全力。凛然的少年，被侮辱了也堂堂正正的勇敢的爱着他的少年，为了他，抛弃了前途，选择私奔。为了生活，在小酒馆辛苦的工作。那年轻高贵的少年子爵，伸出原本是弹钢琴的属于天才的手，向被爱人得罪大发脾气的客人微笑着说：拿这个当烟灰缸吧。如果这样可以消气的话……可以忍受所有的辛苦，只想给他以幸福。即使生活再怎样破败，也抿紧唇瓣说绝不后悔。为什么明明有这样珍爱着他的人，他却依然无法幸福呢。高傲的蔷薇只懂得以仰首的姿态生活，只有爱，没有办法得到幸福。要如何，才能使他幸福？与他一起变成纯白的小鸟，飞到梦幻之国。没有金钱，没有罪恶，没有人情事故的地方，只有两个人静静的相守。所祈求的只是一点点，却是那么难以实现的一点点……赛鲁居使出全力用尽生命的力量去爱他，可是，还是不够。因为寂寞太多……太寂寞，太寂寞，怎样也没有办法抚平的伤口……遍身的荆棘。人偶一样美丽，鲜花一样骄傲，除去这些，便一无所有。不配活在人间的少年，只好回到天上去，留在人世的情人，不管说过多少次的爱，也终究会选择其他的女子，共结联理。青春记忆中最艳丽的花朵，只是，如此的追忆吗？哭泣、伤痛、恍惚失常也还是不够。虽然尽了全力，但是，人类的爱，也只不过就是这样一点点而已。全力以赴的爱情都不能保护许下承诺的爱侣。如果他是人鱼，你就该追到海洋中去。如果他是小鸟，你就要想办法长出翅膀与他一起飞翔。如果，你真的无法挥动羽翼，就要像书中另一位他的爱人一样，拧断他的翅膀。大冈说：你们来扯这个孩子，谁能赢，谁就是孩子真正的母亲。养母看到孩子痛得哭泣，便放了手，大冈于是对养母说：你是孩子的母亲，孩子判给你。不承认这样的判决，即使把胳膊拧断也要抢到怀中的，才是真正的母亲。爱情也一样，绝不放手的那个人，才是真正的爱人。寂寞的雨沙沙下着，故事尾声，那矛盾的亦父亦兄亦是情人的人却一直没有出现。谁会为他流泪哭泣并不重要，重要的是，谁是那个没有他，就再也不会爱上任何人的人。蔷薇一生只爱一个人。风轻轻的吹过树稍，那是风与木的音乐，风与木的私语，风与木之诗
有时我在想，涡斯看见自己亲生儿子的尸体时会是何种表情？作者给我们的打击是巨大的，在这部‘星星眼’的动画里，我深深的感动了。人性（请分开念），人类最丑陋的东西。1976年的日本会出现这种题材的文真是……留下你们的眼泪，带走上面的故事吧……